「タルコフスキー」と聞けば、映画ファンは誰で もロシアの映画監督、アンドレイ・タルコフスキー を思い浮かべることでしょう。彼が監督した七本 の長編作品は没後25年を経た今でも世界中で愛 されています。 このタルコフスキー監督の作品「鏡」「ストーカー」 「ノスタルジア」の中で何度か詩が朗読されて、 映像にいっそうの深みを与えています。これらの 詩の作者が監督の父、アルセーニイ・タルコフス キー。繊細で透徹した抒情性と汎生命論的な世界 観を特徴とするロシアでは知らぬ者のいない第一 級の詩人ですが、共産主義政権下では不遇の時代 を過ごし、初めての詩集が出版されたのは1962 年、55 歳になってからでした。その間、スター リン時代を生き延び、ひっそりと詩を書き続けな がら、アルメニア、グルジアなどの詩の翻訳で暮 らしをたてていました。 アンドレイの「鏡」のシナリオの題は最初「白い日」 だったといいます。本詩集はこの「白い日」をは じめ、端正で簡潔なフォルムと豊かさに溢れたア ルセーニイの作品群の中から、映画で朗読された 詩篇を含む25 篇を選びました。

原詩に触れるように

多くのロシア人を魅了し続けているアルセーニイの詩篇を、前田和泉さんの彫琢された言葉によって、いまここに読むことができます。溶け合う時空と、深い抒情性に触れさせてくれる言葉によって。

映像と詩から生まれた新たなイメージ

挿入の写真はタルコフスキー監督の映像に強く魅 せられているという鈴木理策さんに撮り下ろして 頂きました。 鈴木理策さんのレンズは花を樹を水を雪を、そっ と掌にのせるように瞬きます。映像と響きあう詩 の瑞々しさに促された旅からの通信。人と自然へ の畏怖と賛美をこめた眼差しは、タルコフスキー 父子のポエジーに軽やかに照応するように思われ ます。

一昨年の秋、モスクワに詩人の娘、マリーナ・タ ルコフスカヤさんを訪ねました。マリーナさんは 映画監督アンドレイ・タルコフスキーの妹。映画 「鏡」でも幼いころの兄妹のシーンがあります。 編集者のマリーナさんは父アルセーニイの作品を 数冊の詩集にまとめるとともに回想記も出版して います。一緒に迎えてくださった夫のガルドン氏 はアンドレイの映画大学の同級生。 父と子の肖像画や写真など、マリーナ夫妻が敬愛 する父子の追憶に包まれた部屋でアルセーニイの 詩集の出版計画をお話し「ぜひ実現させてくださ い」と快諾を頂きました。そして翻訳を『通訳ダ ニエル・シュタイン』などで豊かな言葉の世界を 現出された前田和泉さん、写真を『熊野、雪、桜』 で夢幻の色彩を開示された鈴木理策さんと、のぞ むべき方々に携わっていただき上梓が叶いまし た。 エクリが、以前出版した詩画集の頁を丁寧に繰っ て「このような美しい本になるのでしょうか」と 微笑まれたマリーナさんに喜んでいただけると 思っています。

落合佐喜世（エクリ）

「至福の光に照らされて」

アンドレイ・タルコフスキーの映画は、日本人に とってどこか懐かしい肌触りがする。水や草木の 息吹、全てを言い尽くさない謎めいた曖昧さ。同 じ匂いが父アルセーニイの詩にもある。よく知ら れているように、アンドレイが幼い頃にアルセー ニイは家を出た。だから2人はほとんど一緒に暮 らしていない。DNA としか言いようのない絆が 父子をつないでいる。だが、似ているからこそ、 2 人の違いもまた印象深い。アルセーニイの詩は 明るい。共産主義政権下で、アンドレイ以上に苦 労を重ねたはずなのに、彼の詩にはアンドレイの 映画に見られるような終末論的暗さがない。もち ろんそれは屈託のない底抜けな明るさではなく、 喩えて言うなら、雨に洗われた森にさしこむ光の ような、夜闇を照らす蝋燭の火のような明るさだ。 だからいつもアンドレイは、どこか眩しげに父を 見ている。白い、白い日――それは静かな至福の 明るさを生涯失うことのなかったこの詩人に似つ かわしいタイトルだと思う。

前田和泉（ロシア文学者）

鈴木理策展「言葉は燃えていた」
アルセーニイ・タルコフスキーについて